2013年2月在全日本公映的剧场版《魔法禁书目录》受到了粉丝们的热捧，获得创纪录的超级人气。而在8月28日发售的蓝光和DVD也大受好评，蓝光甚至于ORICON的每周排行榜上获得了综合排名第一位的成绩。而4月开播的《某科学的超电磁炮S》也在一片叫好声中于近日迎来了大团圆结局。　　然而，从年初开始持续不断的禁书系列热潮，并非突然产生的。这是从原作到TV动画化，再到剧场版动画化的过程中，一步一步积累起来的。在本次访谈中，我们将询问《魔法禁书目录》制作人中山信宏一系列的问题，全面曝光从最初TV动画系列推出时候的故事，到剧场版《魔法禁书目录-恩底弥翁的奇迹》的幕后趣闻！[img]http://www.moejam.com/uploadfile/news/world/2013-10-11/b941a69296c709778f29a80a8d22bea6.jpg[/img]【采访取材·编辑：数土直志】■电影化的契机：除了电影，别无选择——动画！动画！（以下AA）《魔法禁书目录》从2004年发行原作的第一卷，而2008年首部TV动画系列也火热出炉。从原作开始的将近十年里都是在舞台上暴露率极高的作品。那么，在这样的过程中，于2013年进行剧场版电影化的契机是什么呢？——中山信宏制作人（以下中山）原本《禁书目录》就有《电磁炮》这个衍生作品。禁书目录系列经历了魔禁第一季、电磁炮第一季、以及魔禁第二季这样的过程。当然了，不用说接下来的就是电磁炮的第二季了。不过啊，在当时，电磁炮的漫画原作量还不足以构成下一季的内容。只是，如果就此停滞不前的话也让人觉得太遗憾了。于是我们就讨论道：要想让系列作品更有正能量，更进一步的话……做一部电影如何呢？——AA电影也是有许多种制作方法的。这一次可是完全的新作，而且还是由原作者提案的……我想肯定是相当耗费体力的活了吧？——中山首先，在原作的故事中并没有特别适合制作成电影的内容。再加上既然是要做成剧场版，那么就该做一些只有电影才能办到的事情。那么在讨论这个问题的时候，自然而然就想要做到原作所达不到的效果了。那么，话题就转入到“原作不能达到的效果究竟是什么”这个问题上了。《电磁炮》在第一部TV动画的时候做了一些原创内容。不过在《禁书目录》当中，还从来没有尝试过原创的制作。既然机会难得，我们就想要不就做一部原创的作品吧。——AA从那以后，制作人员们的思维就发散开了？——中山在谈论原创的时候，自然会论及小说不能做到的效果究竟是什么。那就是画面与音乐了吧。因此，我们就将“唱歌吧”这个要素同电影联系在了一起。《禁书目录》的世界中，歌曲这种事物或许是与作品不太协调的关系，迄今为止都没有什么亮点。虽然曾经有些咒语也可以像唱歌一样念出来，但是既然这次是电影，干脆就将唱歌作为主要的看点来好好努力吧！有歌曲，当然也要有战斗，也得让现有的角色们好好活跃一把才行。在这样的框架下，电影的要素就被确定下来了。然后我们就向镰池老师提出了“我们想这么做，麻烦你写原案吧”这样无理的请求（笑）。■剧场级别的高品质——AA镰池老师对此是如何行动的呢？——中山镰池老师描绘了一些情节。大概就是“关键词是歌曲的话，我想到这么做”之类的形式。宇宙电梯这个创意也是镰池老师当时想出来的。在获得了一些情节后，大家在一起商量讨论，然后就有了现在的剧情流程。——AA在说到要制作电影的时候，周围的制作人员都是什么反应呢？——中山当然了，在电影的影像制作的创意环节中，是需要一些原动力的。然后我们就想：好，大家一起来努力吧！——AA我想这次电影有着比之前更进一步的看点。再加上，电影中包括动作戏在内的大手笔屡见不鲜。我觉得这就是TV动画中所看不到的部分，您也是这么想吗？——中山从结果来说是这样的。为了让影像变得华丽，我们对于电影的舞台在脚本阶段就下了功夫，而从结果而言也起到这种效果。在进行归纳总结的阶段，导演与大家一起进行讨论，而在脚本阶段的时候吉野先生也加入了进来。虽然吉野先生此次是头一次参与到《禁书目录》当中，不过他在认真研究原作之后，也提出了“这样才是符合《禁书目录》的做法吧”之类的种种观点。为了起到娱乐效果，那么就像是约定俗成一样，需要一些必要的要素和有趣的内容。在加入这些要素的基础上，我们完成了脚本，然后构造出了电影中的舞台。对于个别场景，既然是剧场版的话那么在品质上和作画方式上也都需要在意。我们考虑到能够适应大屏幕和巨大画面的动作戏啦，场景切换还有布局之类的种种因素，最后才制作出了这样的剧场版。■《禁书目录》系列、动画的原点——AA让我们把话题回到以前吧。说起来，我想请教一下中山制作人：您同《禁书目录》系列接触的契机是什么呢？——中山与《禁书目录》接触的契机么，那是在文库出第1卷时候的事情吧。当时公司里有个打工的孩子在看原作，然后对我说“挺有趣”。于是我也读了一下，果然非常有趣啊。我同负责编辑的三木先生在《灼眼的夏娜》系列中就有过合作，因此最初时候对他说“我想把这个给动画化”。——AA您当时想过这会是如此长寿的人气作品吗？——中山。当时完全想不到吧。镰池老师作为作家也是非常特殊的类型，像这么快出新刊的作家……根本是独一无二的。我想固然在《禁书目录》第1卷出来的时候就颇受好评，但发行速度才是这个作品最大看点吧。一般作品一年大概2到3本，而镰池老师则通常是4本。在动画化之前就已经积累了相当的分量了。而在动画播出的期间，系列作品也在一步步推进，从此衍生作品《电磁炮》也开始了。在不破坏作品质量的前提下保持高速度，我想这就是作品如此长寿的1个原因吧。——AA在此，粉丝们的大力支持也是一个理由吧。到底为什么会如此受到关注啊？——中山很难的问题呢。我觉得无论是导演、三木先生又或是JC.STAFF的松仓先生，每个人的想法都不同吧。不过就我自己的感觉而言，归根结底“如果自己做不出有趣的作品，那么客人也会觉得无聊”。首先自己要琢磨出有趣的内容才行。虽然是有些胡来的直觉，不过我认为只要自己觉得有趣了，那么客人也一定会买账的。还有，在作品中，当麻君本人并没有什么特别力量，但是却拥有了某种王牌般的能力——幻想杀手。我觉得这也是个看点。而想让主人公的特殊性符合观众口味，就需要每次让新的女主角闪亮登场才行。但是就算如此，也不能把之前的角色都给丢弃了。要让每个角色都充满个性才行。我觉得，角色究竟有多大的魅力，这点非常重要。这是其一。而原作能够有那么高人气，也和这密不可分。■制作人眼中的镰池主义——AA在原作动画化之际，您有什么在意的事情吗？——中山在原作动画化的时候，锦织导演是忠实原作进行创作的。虽说如此，但是对于这种观念的解释也是有很多种的吧。而锦织导演一直说，他制作出来的画面，要让观众们以“还原原作”的心态看完后，产生同阅读原作时同样的感觉。我想这是一种同原作亲和力较高的做法吧。——AA从制作人的角度来看，作品有什么魅力呢？——中山我觉得有很多种。刚才也说到关于角色的问题，而所谓“镰池特征”的部分也是很重要的。原作中的有趣地方，就在于上条说教的结尾部分了。说到镰池老师的有趣地方，可不仅仅在《禁书目录》上。其他系列中选择的题材和做法都不同，角色也都不一样的。但是无论哪种作品，都彻头彻尾地执行了镰池主义呢。我觉得这一点很有趣。因为我自己喜欢，觉得有趣，因此当作品动画化的时候，就觉得这样的主义同作品的魅力结合在一起了吧。——AA所谓镰池主义，具体有什么要素呢？——中山就像是空气吧。有许多要素存在。坏人不仅仅是坏人，还有就是当麻君毫不动摇的部分。我觉得有种乱来的感觉呢。明明自己没有能力，但是却武断地表示：既然说了要帮助你就一定会来救援什么的……要是没帮成功可就要有大乱子了啊（笑）。之后就是各个角色存有的思想碰撞的部分了。可以说没有上条的说教，就构不成《禁书目录》了。我想这也是一种镰池主义吧。■剧场版：制作辛劳的价值，以及系列的今后开展——AA电影制作时有什么比较辛苦的地方吗？——中山那自然是将完全原创的故事动画化的地方吧。说到底，以前我们都是以原作为指南针的，在遇到迷茫的时候，如果有原作的话就能重新振作起来了。原作里是这么做的，那么这个问题就要这么做之类，整个动画也就完成了。然而，这一次则是完全没有参照物的情况，对于概念啊，想做的内容啊之类，我们都是在一起讨论的。将讨论结果归纳成一部剧本……这是我觉得最困难的事情了。当时吉野先生发挥了很大的力量。——AA在电影公开的时候，我觉得有一点很不得了。就是派发10万3000本新作小说这件事。那到底是如何实现的呢？——中山这是电击文库编辑部那边的主意。而原创剧情上又得到了镰池老师很多帮助，我真的觉得这是对大家的一大福利了。对于从镰池老师那儿获得的无上大礼，当时我也带着感激之情收下了。怎么办？多少本？8万？哎~那么就10万3000册吧（笑）。真是非常感谢。——AA这次电影结束后，4月份《电磁炮》的TV动画系列又开始了。粉丝们会觉得“这个系列还将继续下去呢！”对此您怎么看？——中山这次剧场版结束后，是《电磁炮》第二季了。我们当然会考虑各种因素，然后在此基础上进行制作。反过来说根据最后的结果，那么我们会考虑下一步的展开。这也是根据日后情况而定的。——AA从制作人的角度而言，剧场版的价值在哪里呢？——中山第一个，这是首次将原创故事动画化。因此我觉得最重要的就是将迄今为止大家不知道、闻所未闻、从未读过的故事给动画化了吧。我们从镰池老师那儿得到了原案，而老师从脚本阶段还是什么时候开始就参与了全过程的制作。因此这还是一部镰池主义的作品。给人一种“这就是镰池的作品”这样的感觉。而从TV动画系列开始的、包括锦织先生在内的所有制作人员都参与到了其中，因此也让电影风格不会变味。包括新角色在内也是如此。这些角色都很有魅力。在演唱会的那一段非常努力啊。动作戏也给人这就是剧场版的感觉。在音乐上也下足了功夫。而音响效果也是大家努力进行录制的，也请大家一定要关注。总之，我们制作了一部“不看就太可惜了”的作品。