倒写Animation的可能性（蜂蜜四叶草,交响情人梦,东之伊甸,C,那朵花,No.6,兔子糖,UN-GO,罪恶王冠,黑岩,钓球,坂道上的阿波罗）[align=center][img]http://bbs.moejam.com/old/attachment/Mon_1207/344_12_2cc04d1461d2dde.jpg?65729[/img][/align]　　前一篇动画考察里笔者提到了在Architecture（建构学）或是在传播学上，如果说电影院中固定了内容的电影传播了一个具有“信息完结性”的内容的话，那么网络就是在传播一个“永不完结”的在被其用户体验反馈而不断更新的永远的β版媒体，而电视在网络的登场之后，则渐渐开始抛弃了电影式的“信息完结性”而偏向网络的互动性，于是就有了各种由观众主导的选秀，各种民选的名人和新人在电视上登场，也造就了上一篇中网络的画师和编曲以及网民选歌手活跃在像《罪恶王冠》之类的作品当中。本文想以在本系列动画考察中曾作为考察主体对象的《那朵花》《放浪息子》《FRACTALE》《罪恶王冠》这四部作品所处的深夜动画节目档区noitaminA为对象，谈谈在这种交互性下不断更新的“永远的β版”的互联网时代诞生的该档的特征和演变。　　noitaminA是在日本富士电视台播出的深夜动画的档名。在noitaminA放送的动画在深夜档中算是比较早的时间段，覆盖了的电视台也较多。在现在地上波黄金时段动画节目激减的日本电视界，是一个有相当的存在感的动画档区。该档至今为止陆续积极推出了许多崭新的企划作品，把对动画不怎么感兴趣的观众也能欣赏的作品载上电波，而一方面又对至今未有过的动画形式发起挑战，也发表了数个创作者主导的作品。为了回顾该档至今的作品，这里举出几个特征，以求探索它的倾向。1） 将成年女性向的漫画影像化，开拓新的观众层（《蜂蜜与四叶草》《交响情人梦》等）关于第一点本无需多言，从该档设立初起就是支撑了noitaminA的主力路线。同档最初的作品是羽海野原作的《蜂蜜与四叶草》（2005.4-2005.9）。[align=center][img]http://bbs.moejam.com/old/attachment/Mon_1207/344_12_8785353b9115f88.jpg?125589[/img][/align]之后又陆续将《Paradise Kiss》（2005.10-2005.12）[align=center][img]http://bbs.moejam.com/old/attachment/Mon_1207/344_12_61d8386bbab4eb5.jpg?90908[/img][/align]《工作狂》（2006.10-2006.12）[align=center][img]http://bbs.moejam.com/old/attachment/Mon_1207/344_12_fd2e020680a4dad.jpg?63345[/img][/align]《交响情人梦》（2007.1-2007.6）影像化。[align=center][img]http://bbs.moejam.com/old/attachment/Mon_1207/344_12_34782087ce4f5cc.jpg?38803[/img][/align]去年的《兔子糖》（2011.7-2011.12）也是属于这一系谱的作品。[align=center][img]http://bbs.moejam.com/old/attachment/Mon_1207/344_12_b2deebd14b804e2.jpg?61824[/img][/align]　　都说女性向漫画的影像化较难，该档却潜心制作，并成功保持了原作的高品位和高质量，仅是这一点也是很有价值的。这系列作品将所谓的F1层（日本的收视率调查公司和广告代理店常将收视人群以年龄层划分：C层，也就是Child，指4-12岁的男女；T层，也就是Teenager，指13-19岁的男女；F1层，也就是Female 1，指20-34岁的女性；F2层，指35-49岁的女性；F3层，指50岁以上的女性；M1层，也就是Male 1，指20-34岁的男性；M2层，也就是Male 2，指35-49岁的男性；M3层，也就是50岁以上的男性），也就是20至30岁前半的年轻女性作为主要目标观众，这也就是为什么都说初期的noitaminA是OL向的作品档的原因。这一系列动画成功实现了将以往处于动画视听层之外的人拉进动画媒体的意义。2） 虽然是女性向的作品，却将稍显特殊向的原作影像化（《萌菌物语》《放浪息子》等）[align=center][img]http://bbs.moejam.com/old/attachment/Mon_1207/344_12_d0de24873c8edda.jpg?99299[/img][/align]　　第二点也是noitaminA的核心作品群，这就是将一种对于了解原作漫画的读者来说有吸引力，而对于非读者来说是未知的作品影像化的路线。第一点和第二点的作品中很重要的是，它们并非因为单纯是容易动画化，或者影像光碟好卖等的理由才被选择了的。从观众的立场也不难想象，这些动画都是制作方绞尽脑汁费尽心机严选出来的结果。这些作品的选择里有着一贯性，也能感受到其高度的品味。3） 对涉及社会性主题的原创作品的挑战（《东之伊甸》《C》《UN-GO》等）第三的《东之伊甸》（2009.4-2009.6）[align=center][img]http://bbs.moejam.com/old/attachment/Mon_1207/344_12_87a710b5f425a8a.jpg?68746[/img][/align]《C》（2011.4-2011.6）[align=center][img]http://bbs.moejam.com/old/attachment/Mon_1207/344_12_b7f703087f64a6b.jpg?122847[/img][/align]《UN-GO》（2011.10-2011.12）等的作品，[align=center][img]http://bbs.moejam.com/old/attachment/Mon_1207/344_12_7ca22cfc068c405.jpg?61142[/img][/align]　　则是挑战着社会性的命题，并将这些命题进行了娱乐作品化。《东之伊甸》是将第一点的女性向路线，SF电视剧，“现代日本的闭塞感”等的主题综合了的企划，《C》则是将“金钱和人”的主题与战斗类动画相结合了的作品。《UN-GO》在每个章节里都包含了社会性的主题，并且同时也作为解谜系作品，有着一种复杂混交的构造风格。每部作品都是只有在noitaminA才能想象得出的作品，并构成一个完整的系列。4） 有着创作者主义的侧面的采用了从大前辈到新锐的新人的千姿百态的创作者（《源氏物语千年纪 Genji》《四畳半神话大系》等）[align=center][img]http://bbs.moejam.com/old/attachment/Mon_1207/344_12_3534842052b41c6.jpg?96759[/img][/align]　　第四的创作者主义也是noitaminA的风格中的一种。最近的noitaminA档里集结了许多优秀的创作者。给人留下深刻印象的有去年1月档和4月档放映的四部。《FRACTALE》（2011.1-2011.3）的山本宽，[align=center][img]http://bbs.moejam.com/old/attachment/Mon_1207/344_12_bdb04ea4e509858.jpg?94452[/img][/align]《放浪息子》（2011.1-2011.3）的蒼井啓，[align=center][img]http://bbs.moejam.com/old/attachment/Mon_1207/344_12_a2255ed1a34264c.jpg?90895[/img][/align]《C》（2011.4-2011.6）的中村健治，《那朵花》（2011.4-2011.6）的长井龙雪，[align=center][img]http://bbs.moejam.com/old/attachment/Mon_1207/344_12_b1a564d20bbea2d.jpg?133698[/img][/align]　　每一部都是新锐的70后导演执导的作品。同时这四部作品中的三部是原创作品的这一点也作为脱离漫画的动画创作主义的表现值得瞩目。这之中评论家东浩纪原案，山本宽导演的《FRACTALE》也同时是将赌注放在创作者的作家性的企划作品。　　在这个档期的制作者中，持续不断的制作出创作者特色强的作品的，就得数《C》的中村健治导演了。在《怪-化猫-》（2007.7-2007.9）中通过艺术性的影像和揭露人类的阴暗面的剧情展开了具有深度的故事，[align=center][img]http://bbs.moejam.com/old/attachment/Mon_1207/344_12_26986b480f4a044.jpg?112111[/img][/align]在《空中秋千》（2009.10-2009.12）中挑战了实验性的视觉效果。[align=center][img]http://bbs.moejam.com/old/attachment/Mon_1207/344_12_7e2f172400554ba.jpg?61540[/img][/align]说到艺术性的话，就不得不同时也提及汤浅政明导演的《四畳半神话大系》（2010.4-2010.6）。[align=center][img]http://bbs.moejam.com/old/attachment/Mon_1207/344_12_fd6354aaed8db72.jpg?90843[/img][/align]　　在这部作品登上荧幕为止都是只有内行人才知道汤浅政明这个优秀创作人的存在，而为了让能够将他的作品魅力传达给更多的观众，准备了能够活用他的个性的原作和画面设计，以及具有魅力的主题歌的企划就是这部《四畳半神话大系》了。5） 最近面向核心观众的企划开始增多（《罪恶王冠》《黑岩射手》等）在第五点里举出的近年的较大的变化就体现在《罪恶王冠》（2011.10-2012.3）的登场了。[align=center][img]http://bbs.moejam.com/old/attachment/Mon_1207/344_12_4b7e1ac050bfa78.jpg?121077[/img][/align]　　正如上一篇动画考察中所说，这是一部无论从故事情节上还是从画面设计上都是以传统意义上的所谓动画粉丝为主要观众的作品。而今年2月开播的使用了网络上诞生的角色的英雄主义动作片《黑岩射手》（2012.2-2012.3）也属于这个类别。[align=center][img]http://bbs.moejam.com/old/attachment/Mon_1207/344_12_64d227529fdb7bb.jpg?74155[/img][/align]曾经向着被认为是没看过动画的年轻女性放出《蜂蜜与四叶草》和《交响情人梦》的noitaminA，这次又开始将核心企划用有人气的形式投向了观众。[align=center]2006.4-2006.9 ハチミツとクローバーII[img]http://bbs.moejam.com/old/attachment/Mon_1207/344_12_4b7bb017afa4ebb.jpg?88852[/img][/align]2008.10-2008.12 のだめカンタービレ 巴里編[align=center][img]http://bbs.moejam.com/old/attachment/Mon_1207/344_12_42d8cacac1dcc01.jpg?66595[/img][/align]　　在上面举出的作品之外，该档里有着强烈冲击力的作品系列也还有不少，例如将贷本漫画时代的水木茂的代表作的味道提炼出来进行影像化，成为了一种宗教性风味的作品的《墓场鬼太郎》（2008.1-2008.3）。<br style="-webkit-transition:color 0.2s ease 0.2