据有关部门统计调查，目前我国动画电视一年制作324部，比上一年统计数字增加129部1373集，部数增长比例高达66%。动漫类杂志在期刊市场中也正在快速崛起，有8种动漫和相关杂志进入全国期刊零售市场单期发行量前30 名，很明显动漫已经成为一个不容忽视的文化产业了。然而同样的调查显示，我国少年儿童喜欢的20个动漫形象中，有19个来自日本，仅有一个是本土产品，那就是孙悟空。
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专家们认为，优秀的动漫明星的缺失将成为我国动漫业发展的最大瓶颈。孙悟空是古典小说《西游记》的人物，仔细想想它真是太适合少年儿童的欣赏了，虽然他讲得是神仙鬼怪，但没有让人毛骨耸然和血腥的“儿童不宜”场面，只有战胜艰险的故事，真正可以在大过其瘾的同时，陪养他们的想像力，陪养他们克服困难的勇气。然而时间过去了几百年，我们却很少创作出新的能与《西游记》相提并论的作品来，究其原因，我以为还在于我们的艺术家们对儿童的需求研究得不够，事实上在对艺术品的需求上少年儿童的需求与成人的差别并不大，那就是需要好作品。
　　不要以为儿童们欣赏水平就低，我们可以想一想我们自已的成长经历，我和我的同龄人读《水浒》读《三国演义》包括《西游记》都在小学六年级之前就完成了，笔者读的第一部长篇就是《水浒》，那是小学三、四年级，当时不知是谁搞来这么本书，我们20个男生排队轮流阅读，个个废寝忘食，倒是那些个不入流的专为少年儿童们创作的作品，根本就没入过那时我们的“法眼”。而我们现在的儿童文学创作的思维方式的太过老套，笔者接触过很多儿童艺术作品的专家，他们在创作时，总会会声称“这是为少年儿童专们创作的”，“这是为“六一”节献礼的”云云，那么这样的作品，成人当然不会喜欢，但奇怪的是，少年儿童们同样也不会喜欢。
　　外国又是如何制造儿童作品的呢？除了明显的“儿童不宜”的内容，什么都可以有，那样出来的作品就明显不一样了，仔细想想国外那些成功的适合儿童看的作品，其实成人也爱看，比如《哈利波特》、《魔戒》等等。还以孙悟空为例，吴承恩在创作《西游记》时是明显是把读者想像成成年人的，结果受到了成人的欢迎，也就受到了少年儿童的欢迎。还有我们一流的艺术家对儿童文学和儿童艺术不够重视。
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在艺界从来都是将所谓的“成人文艺”和“成人艺术”视为主流，所以但凡一流水平的艺术家很少有从事儿童艺术的。我们可以随口报出一长串从事“成人艺术”的艺术家，但你很难报出那些从事儿童艺术的艺术家。如何吸引更多的一流艺术家从事动漫艺术，也应当是我们所要研究的一个课题。



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